| 1 | Müzik nazariyatı bilgisine giriş | [9]s. 401-404; [10]s.75-81 |
| 2 | Müzik nazariyatında spekülatif, regülatif ve analitik yönelimler | [1]s. 11-12 |
| 3 | Kadim düşünce gelenekleri ve müzik nazariyatı ilişkisi | [2]s. 1-24; [3]s. 8-44; [4]s. 133; [5]s. 21; [8]s.1 |
| 4 | ‘Devir’ ve ‘Daire’ anlatımını temel alan nazari modeller ve nazariyatçılar | [5]s. 32; [11]s. 655-679; |
| 5 | ‘Devir’ ve ‘Daire’ anlatımında öne çıkan kavramların tartışılması | [5]s. 40; [8]s.1-10 |
| 6 | ‘Makam’ ve ‘Konum’ anlatımını temel alan nazari modeller ve nazariyatçılar | [7]s.115-130 |
| 7 | ‘Makam’ ve ‘Konum’ anlatımında öne çıkan kavramların tartışılması | [7]s. 130-140; [8]s. 25-34; [14]s. 196-205 |
| 8 | ‘Seyir’ ve ‘Perde’ anlatımını temel alan nazari modeller ve nazariyatçılar | [5]s.51-64; [9]s.416-417 |
| 9 | ‘Seyir’ ve ‘Perde’ anlatımında öne çıkan kavramların tartışılması | [5]s.51-64; [9]s.416-417; [6]s.10-45 |
| 10 | ‘Tonalite’, ‘Dizi’ ve ‘Aralık’ anlatımını temel alan nazari modeller ve nazariyatçılar | [12]s.171-200; [13]s. 24 |
| 11 | ‘Tonalite’, ‘Dizi’ ve ‘Aralık’ anlatımında öne çıkan kavramların tartışılması | [12]s.202-215; [13]s. 24-29 |
| 12 | Türk müziğinde nazari modellerin tarihsel sınıflandırılması | [6]s. 1-365; [10]s. 72; [11]s.670-679; [13]s.57-72 |
| 13 | Türk müziğinde nazari modellerin müzik pratiğindeki temsil niteliği | [13]s. 9-36 |
| 14 | Nazari modellerin oluşumuna zemin hazırlayan paradigmaların genel değerlendirilmesi | [5]s. 88-92; [13]s. 9-36; [14]s. 122-141 |